viernes, 5 de julio de 2013

Conociendo a nuestros escultores (III). Antonio Bernal.

En mayo de 2013 el grupo de 1º de Artes aplicadas de la Escultura visita el taller del imaginero Antonio Bernal Redondo, aprovechando el interesante momento en el que se encuentra en la elaboración de un encargo de gran envergadura.
El proyecto de ejecución consiste en la realización de una escultura sedente de San Juan de Ávila como doctor de la iglesia, los objetos dispuestos para la iconografía son los siguientes; figura de San Juan de Ávila representado como doctor de la iglesia con capa pluvial, va representada en posición sedente en su escritorio.
La figura va sobre un basamento de 1,80 metros de fondo por 2,85 de ancho y 1 metro de alto, y con una altura total incluida la figura de 3 metros, este representa en relieves escenas de la vida del santo. En la parte frontal del basamento se representa a San Juan de Ávila en el patio de su casa de Montilla impartiendo clases a sus discípulos, en el lateral izquierdo San Juan de Ávila Junto a San Juan de Dios en su encuentro en Granada, y en el lateral derecho, San Juan de Ávila junto a San Juan de la Cruz en su encuentro en Baeza.
La escultura irá ubicada en la mezquita catedral de Córdoba en la capilla que hay ubicada al lado derecho del mihrab.





















En 2014 y 2016, en la Sala de usos múltiples de la Escuela de Arte, Miguel Ángel Palomares nos ofrece una conferencia muy amena y completa sobre lo que fue el proceso de trabajo.
Con su estilo claro y conciso.... siempre es un placer escucharle y aprender.




Texto y fotografías de Miguel Ángel Palomares.
Para conocer más sobre Antonio Bernal: http://www.antoniobernalredondo.com/index.htm

Publicado por Cristina Román.

jueves, 16 de mayo de 2013

Libros recomendados

Esta entrada, que irá actualizándose con el tiempo, pretende ofreceros los libros más utiles para el módulo de Volumen.

Modelado de figura humana:
- Sarah Simblet. Anatomía para el artista. Blume, 2012.
- Peter Rubino. Modelado de la figura humana en arcilla: Periplo artístico y técnico para comprender las fuerzas creativas y dinámicas de la escultura figurativa. Drac editorial, 2011.
- Giovanni Civardi. Modelado de la cabeza humana y de la figura. Apuntes de trabajo: principios teóricos de la escultura y procedimientos técnicos. Drac editorial, 2009.
- Tom Flynn. El cuerpo en la escultura. Akal, 2002.
- Kenneth Clark. El desnudo. Alianza editorial, 2006.




Procesos:
- Barry Midgley. Guía completa de escultura, modelado y cerámica. Tursen-Herman Blume, 1999.
- Jose Luis Navarro Lizandra. Maquetas, modelos y moldes: materiales y técnicas para dar forma a las ideas. Universidad Jaume I, 2005.
- Varios autores. Procedimientos y materiales en la obra escultórica. Akal, 2009.
- Rudolf Wittkower. Escultura. Procesos y principios. Alianza Forma, 1980.
- Carles Codina. La Joyería. Parramón, 2006.

Diseño:
- Josep María Serra. Elementos urbanos. Mobiliario y microarquitectura. Gustavo Gili, 2002.
- Rosalía Torrent, Juan Manuel Marin Olmos. Historia del diseño industrial. Cátedra, 2005.
- Carlos García, Ramón Moraga, Álvaro Page, Lourdes Tortosa, Vicente Verde. Ergonomía y mueble. Guía de recomendaciones para el diseño de mobiliario ergonómico. Instituto de Biomecánica de Valencia, 1992.
- Lorenzo Consalez. Maquetas. La representación del espacio en el proyecto arquitectónico. GG, 2008.

Conceptos:
- Juan José Martín González. Las claves de la escultura. Ed. Planeta, 1986. Descatalogado.
Versión web en http://www.almendron.com/arte/escultura/claves_escultura/claves_escultura.htm
- Varios autores. Conceptos fundamentales del lenguaje escultórico-. Akal, 2007.

Varios:
- Varios autores. El libro de los Símbolos. Taschen, 2011.
- Priya Hememway. El código secreto. Evergreen, 2008.
- María Fernanda Canal. Moldes. Aula de cerámica. Parramón, 1999.

Publicado por Cristina Román

miércoles, 8 de mayo de 2013

El Semillero de Orive. Laboratorio temporal de interferencias creativas 2013.

El Semillero de Orive es un proyecto de formación, comisariado por Miguel Ángel Moreno Carretero, que quiere desarrollar el conocimiento y la experimentación creativa utilizando como soporte el espacio natural y urbano.

Durante el mes de mayo Ramón David Morales y Gloria Martín, artistas emergentes, conducen el ciclo "El Huerto como espacio de creación" con los alumnos de primer curso de Artes aplicadas de la Escultura. El Huerto-Jardín de Orive se convierte, de esta forma, en un laboratorio vivo.




Para conocer más:
http://elsemillerodeorive.blogspot.com.
Facebook “El semillero de orive”
Recomendamos el delicado artículo que le dedica Ars Operandi a esta experiencia:
http://www.arsoperandi.com/2013/05/sembrar-para-recoger-el-semillero-de.html




Publicado por Cristina Román Escutia

viernes, 19 de abril de 2013

Exposición "Procesos de la Escultura II" 2013

Finalmente la exposición cumplió con éxito las expectativas previstas.
La inauguración fué muy concurrida y provocó un reencuentro agradable y estimulante.
Además de apreciar los trabajos organizados por bloques didácticos, se proyectó la presentación realizada por Veredas Cañizares en la que se muestra el recorrido formativo y profesional de algunos exalumnos del ciclo.
¡Enhorabuena a todos!.
También podéis ver la presentación en Youtube:
http://www.youtube.com/watch?v=HKAOv2oHdQU&nofeather=True



Agradecer a los alumnos y exalumnos el disfrute de experimentar el trabajo en equipo.
A continuación una breve muestra de lo expuesto.



El alumno Daniel Hurtado nos ofrece este video de la exposición:
http://www.youtube.com/watch?v=WN9S4ontUfM&feature=youtu.be

viernes, 8 de febrero de 2013

PROYECTO EXPOSICIÓN "Procesos de la Escultura II"









































Los alumnos y exalumnos del Ciclo de Artes aplicadas de la Escultura preparan con entusiasmo esta exposición que se podrá visitar en la Sala de Exposiciones de la Escuela de Arte Dionisio Ortiz, del 8 al 30 de abril.

Está siendo realizada por ellos en su totalidad, desde la gráfica (Manuel Torralbo) hasta el montaje (comisarios: Luis Agudo y José Serrano).

Con ella pretenden dar a conocer cómo se realizan las esculturas, desde los primeros esbozos hasta el trabajo con el material definitivo, un proceso que se desvela difícil y al mismo tiempo fascinante. Saber cómo surgen las ideas, cual es la fuente de inspiración del que realiza una escultura, nos ayuda a comprender el mensaje que se nos quiere transmitir.
Descubrir cuales han sido los procesos (documentación, dibujos, maquetas, etc.), nos permite acercarnos de una forma íntima y respetuosa al trabajo de los escultores.

Esta exposición hará un desarrollo por las técnicas tradicionales como la forja, la talla en madera y piedra, el vaciado, y por los procesos de experimentación con nuevos materiales y las nuevas tecnologías (diseño 3D, prototipado rápido, etc.).

Esperamos disfrutar, también, de la huella de los antiguos alumnos gracias a una presentación de imágenes de trabajos posteriores a su formación en la escuela. Es esta una manera de celebrar los ocho años que lleva impartiéndose el ciclo. Veredas Cañizares hará el montaje.

La labor esmerada y concienzuda de los alumnos, el esfuerzo en equipo, promete una exposición didáctica y estimulante.




“Según vamos adquiriendo conocimiento, las cosas no se hacen más comprensibles, sino más misteriosas”.

Albert Schweitzer (1875-1965) Filósofo, médico y escritor alemán.



Os esperamos.

jueves, 22 de noviembre de 2012

"Ficciones" en Córdoba. 2012

En la sala Góngora hemos disfrutado de la exposición de Hisae Yanase, Javier Aguilera y Toño Pérez.
Nuestros agradecimientos a José Álvarez, comisario de la exposición, y a Hisae Yanase cuyas explicaciones nos han ayudado a comprender mejor la obra de estos artistas.
Podéis investigar más sobre ellos en la revista digital de Arte Ars Operandi:
http://www.arsoperandi.com/2012/11/ficciones-realidades-subjetivas-al-fin.html




Fotografías de Rafael Pulido y Cristina Román.
Publicado por Cristina Román.

martes, 20 de noviembre de 2012

Maderas, ética medioambiental y escultura.

            La demanda de maderas y su aplicación en las distintas disciplinas artísticas, artesanales e industriales, han de adecuarse a los nuevos problemas ambientales. Por ello, se hace necesaria la responsabilidad de los consumidores en general y particularmente de los profesionales, para utilizar de forma sostenible este recurso, no demandando maderas amenazadas o explotadas de manera irracional, orientándose hacia el empleo de las de origen certificado por el FSC, como garantía para la conservación de los bosques de nuestro planeta. Se ha de transmitir esta nueva conciencia al alumnado, para que cuando se conviertan en escultores, mantengan también este compromiso con el medio ambiente.



Despiece de una tabla de Tilo europeo.

El comercio de la madera constituye hoy en día, uno de los sectores de mayor peso económico del mundo, en la mayoría de los casos basado en la sobreexplotación de los recursos naturales de países subdesarrollados, aunque ya se empieza a vislumbrar una nueva conciencia ecológica. 

La explotación sin control de los bosques, especialmente en los tropicales, puso en una situación crítica, ciertas especies de árboles maderables, problema que aún hoy se mantiene. Desde 1980, varias organizaciones ecologistas dieron la voz de alarma sobre esta situación. Desde  entonces, diversos convenios y entidades internacionales como el CITES o la UICN protegen y catalogan las especies por su grado de extinción y vulnerabilidad. Esta creciente concienciación sobre el consumo de maderas de nuestros bosques ha hecho que se desarrollen, sobre todo en los templados, mecanismos de comercialización de origen certificado. Esto, garantiza al consumidor  que la madera  ha sido producida de una manera sostenible, muy probablemente de un bosque gestionado con un programa de plantación que asegura que los árboles extraídos están siendo reemplazados por otros jóvenes. Tanto en Norteamérica como Escandinavia, el FSC (Consejo de Gestión Forestal) apoya y certifica este tipo de comercialización, estampando un símbolo en las partidas de maderas para su distribución. No obstante, esta organización no es la única que certifica este modelo de comercialización, otras entidades de todo el mundo también están desarrollando programas similares, pero quizás de manera menos independiente e influenciable que la primera. 


Gran ejemplar de Eucalipto rojo
en Guadalcázar (Córdoba).

La certificación FSC (Forest Stewarship Council), basa la certificación de maderas en el respeto de diez principios, de los que emanan 56 criterios. En conjunto, garantiza que la actividad maderera favorece tanto la conservación de los ecosistemas como, el respeto de los derechos sociales y económicos de las comunidades relacionadas con los bosques. Estos principios se resumen en: respeto de la ley, derechos y responsabilidades, derechos de los indígenas, derecho de los trabajadores, beneficios para el bosque, impacto ambiental, plan de gestión, control y evaluación, conservación y plantaciones.




A nivel nacional, a pesar de la importante vocación forestal de amplios territorios de la Península Ibérica, que han sido explotados históricamente sin ningún tipo de control ni planeamiento, se empieza a desarrollar hoy, una nueva visión de explotación silvícola con el objetivo de producir maderas de forma sostenible. Así, ciertas iniciativas privadas están poniendo en marcha plantaciones de especies nobles como (nogales, fresnos, robles, etc.) con inversores que vislumbran una alta rentabilidad a medio y largo plazo. Ya se acabó, la idea de cortar bosques salvajes sin un plan de manejo y reforestación previo. A nivel general, los bosques en España hoy ocupan únicamente el 28 % de su superficie, un mínimo reducto de lo que existió. Dentro de estos, el mayor protagonismo lo tienen los encinares y alcornocales, de aprovechamientos variados pero no enfocados a su maderabilidad. España tiene un consumo de maderas y leñas del 70 %, por lo que se ve avocada a importarlas de fuera. En la actualidad son 90, las empresas españolas que tienen alguna certificación FSC, que van desde la propia gestión forestal a las empresas transformadoras (aserraderos, carpinterías, mueblerías, etc.). El territorio español cuenta actualmente con unas escasas 132.000 Has. de bosques avalados con este sistema de control. Encontramos a nivel andaluz, algún ejemplo, como la empresa “Maderas Nobles de Sierra Segura” .


Gran ejemplar de Pino piñonero en Marmolejo (Jaén).

España ha sido uno de los últimos países europeos en adoptar medidas para frenar el comercio ilegal internacional de madera (de 27, el sexto por la cola), según WWF. Aún siguen llegando y comercializándose ciertas maderas catalogadas por la UICN como amenazadas y de comercialización ilegal. Entre ellas, destacar algunas especies amenazadas de comercialización dudosamente legal. En África: Afrormorsia, Bubinga, Obeche, Padauk, Sipo y Ébano africano. En América Central y del Sur: Palo de Brasil, Palo Rosa, Pau Rosa, Palo Santo, Corobolo, Gonzalo Alves, Palisandro Rey, Palisandro de Río, Tulipanero y Guayacán. En el Sudeste Asiático: Ramín, Ébano de Ceilán, Ébano de Macasar, Jelutong, Lauan Rojo, Palisandro de la India, Satén y Merbau.

Quiero mostrar dos ejemplos de maderas disponibles en los comercios de Córdoba, que llegan por cauces que en ciertos casos saltan la legalidad, siendo su demanda y consumo los que condicionan su extinción. El Merbau (Intsia bijuga) es un árbol reducido únicamente a Nueva Guinea, porque ya fue extinguido en Africa Oriental, Tahití y Papua Guinea. Su extraordinaria madera, es comercializada de contrabando, a través de China hacia todo el primer mundo como artículo de lujo (parquet y mobiliario). Por otro lado, nos encontramos con el Cedro Sudamericano (Cedrela odorata), también llamado “Cedro Español”. Su popularidad, la hacen la madera ideal entre muchos escultores e imagineros. Aunque no está en un peligro inminente, su creciente explotación la está poniendo en situación de vulnerabilidad. Cabe reseñar un ejemplo, de cómo llega a España esta madera. Es una práctica habitual en Honduras, que ciertas empresas madereras localicen y abatan los ejemplares más longevos de estos árboles en la selva, procediendo a su transporte desde potentes helicópteros. Estos troncos llegan directamente embarcados al puerto de Huelva.

Texto y fotografías: Rafael Pulido Jurado.